Mae proses ddatblygu peintio olew wedi mynd trwy dri chyfnod: clasurol, neoterig a modern. Mae paentiadau olew mewn gwahanol gyfnodau yn cael eu rheoli gan feddyliau a thechnegau artistig yr oes ac yn cyflwyno ymddangosiadau gwahanol. Cyflwyniad byr i hanes datblygiad paentiad olew Gorllewinol:
1. Mae'n mynd yn ôl i ddechrau hanes peintio olew.
Mewn gwirionedd, rhagflaenydd peintio olew oedd tempera mewn peintio Ewropeaidd cyn y 15fed ganrif. Yn ddiweddarach, ymddangosodd arlunydd o'r enw arlunydd o'r Iseldiroedd Jan Van Eyck (Jan Van Eyck). Ar ôl gwella'r paentiad tempera hwn, cafodd ei ddwyn ymlaen, a galwodd cenedlaethau diweddarach ef yn "dad paentiad olew" oherwydd ei gyfraniad unigryw.
2. Cyfnod clasurol cynnar (Dadeni Ewropeaidd)
Yn ystod y Dadeni Ewropeaidd yn y 15fed ganrif, beirniadaeth o grefydd oedd yn ysgogi syniadau dyneiddiol. Er mwyn cael gwared yn raddol ar un greadigaeth yn seiliedig ar glasuron Cristnogol, dechreuodd llawer o beintwyr enwog arsylwi a darlunio'n uniongyrchol y cymeriadau, y tirweddau a'r gwrthrychau mewn bywyd ar y pryd. , Gan arwain at y ffaith bod gweithiau gyda themâu crefyddol yn cynnwys ffactorau realistig a seciwlar amlwg.
Yn raddol, mae'r paentiad olew wedi dod yn brif ddull paentio yn hanes paentio'r Gorllewin. Gyda datblygiad amser, mae peintio olew wedi dod yn fywyd yn raddol. Tua 1504, creodd Leonardo y Mona Lisa, etifeddodd arlunwyr y cyfnod hwn gysyniadau artistig Groeg hynafol a Rhufain. Roeddent nid yn unig yn rhoi sylw i ddisgrifiad o ddigwyddiad neu ffaith arbennig ond hefyd yn datgelu achos ac effaith y digwyddiad neu ffaith. Felly, ffurfiwyd y grefft o ganolbwyntio ar genhedlu lleiniau nodweddiadol a siapio delweddau nodweddiadol. Ar yr un pryd, archwiliodd yr artist hefyd gymhwysiad anatomeg a phersbectif mewn paentio a rôl dosbarthiad golau a chysgod yn y llun. y wên ddirgel a barodd i bobl orfod edmygu Leonardo's creu athrylith.
3. Cyfnod clasurol hwyr.
Yn yr 17eg ganrif, dechreuodd rhai paentiadau olew bwysleisio'r canfyddiad ysgafn o baentiadau olew, gan ddefnyddio cyferbyniad lliwiau oer a chynnes, cyferbyniad dwyster golau a thywyll, a chyferbyniad trwch i greu canfyddiad golau, gan ffurfio awyrgylch dramatig o'r llun.
Defnyddiodd yr arlunydd o'r Iseldiroedd Rembrandt hefyd ganfyddiad golau yn ei baentiadau fel modd o fynegi cyflwr meddwl pobl. Yn ei nifer fawr o bortreadau, mae'r cymeriadau yng nghysgod ardal fawr, dim ond yr wyneb, a'r dwylo sy'n mynegi'r mynegiant. Mae'r rhan bwysig yn dangos disgleirdeb byw.
Torrodd yr arlunydd Eidalaidd Caravaggio yr effaith canfyddiad golau trefnus a chytûn yn ei baentiadau olew blaenorol. Cryfhaodd y cyferbyniad rhwng golau a thywyllwch yn y llun. Roedd yn aml yn defnyddio'r rhan fawr dywyll o awyren gefndirol y llun i osod y ffigurau llachar yn y blaendir, a oedd yn gwneud i bobl deimlo'r golau disglair yn y paentiad.
